ハヤシのパラダイス

初次將芥川賞作家-羽田圭介的唯一刑警小說改編成電視連續劇。導演與劇作家是憑『百元之戀』獲得日本電影學院獎的組合武正晴、足立紳的再次合作。將會如何描繪以通緝犯搜查員為底的濃厚並細膩，而與一般刑警劇截然不同的故事呢?

雖以連續劇為框架
但打算要以長篇電影的篇幅去拍攝

--對於這次作品中所所詮釋的角色，最初的印象是什麼呢?

在讀過原作品後，第一次知道通緝犯搜查員這樣的工作，之後閱讀了劇本，覺得這真的是一份非常辛苦的工作。
連續劇往往會在杜撰與真實之間有些距離，像白戶崇正這樣的角色會令人困惑於他是現實生活中的人物還是杜撰的?我認為不引人注目的白戶，卻因為是一名刑警而引起糾葛，會認真地以這個為主軸去詮釋這個角色。

--初次演出WOWOW連續劇雙主演，會想要怎麼樣去演出呢?

正因為是WOWOW的連續劇，不會很仔細去思考該怎麼詮釋，會有題材是電影的素材，但以連續劇的框架去演出的意識。某種程度來說，覺得是很不得了的挑戰的部份也是有。導演也是電影導演的武正晴先生，有那種不會太過於新奇的預感呢。

--實際投入拍攝後，覺得與過往拍過的作品有什麼不同的感覺嗎?

從拍攝的段落開始，武導演的拍攝進行方式與之前拍攝的是截然不同地。
之前也說過，雖然是以連續劇的框架去進行，但實際是以長篇電影的規模而去拍攝，這種實感很明顯。

--覺得這部作品的故事性與世界觀的魅力是什麼呢?

普遍很少人會知道通緝犯搜查是什麼樣的工作，但實際上透過這樣的方式而逮捕嫌犯的案例其實已經很多了。所以，希望透過這部作品讓觀眾對這樣一份鮮為人知的工作感到有興趣，也希望更多人會知道有這樣辛苦的職業。

乍一看，作為正義看似掌握著非常強的權力，但，作為先驅的那一個人，無論是男人還是女人……或者其他的職業都會抱持著相同的煩惱，我覺得是一部相當貼近生活的作品。

被認為是一般刑警電視劇也無妨，但還是想傳達出"一個案子解決了"的印象,雖然這個作品看似懸疑要素濃厚，但並非像表面上看到的那樣，我想這是作品裡非常寫實的一部份。

--為了更貼近角色，覺得有從中得到什麼想法嗎?

理解後覺得一言以敝之，白戶總是孤獨一人。
當然，他看似有夥伴、也有戀人；但我覺得他是一個不能將挫折、壓力向身邊的同伴傾訴的人。就算後輩向他請教做事方法時，他還是不會將自己的煩惱告訴他人。

若以人際關係來細分拿手或笨拙，那麼我想他是笨拙的。也許是身為刑警中的中堅層級也說不定，他以笨拙為基礎而去做事，這點非常的重要。
我想他其實就是一個以刑警為工作的普通成年男子。

--白戶的職業就是埋頭在臉的搜尋中，劇中也具體的描述"在臉的海洋中溺水"了呢。

可以理解。因為他在工作與私生活是完全沒有界限，當他看著人的臉會去思考「這是不是逃犯呢?」。工作結束後，無法完全辨別其他人的臉，結局是不斷看到各種的臉，而沉溺在臉的海洋中了呢。

--實際上有做什麼"記得其他人的臉"的作業嗎?

有個場景是拍攝從特製的卡中，隨手抽出一張而辯別其他人的臉的一幕，有試著這麼做過，不過馬上就記不得了(笑)。

--有為了角色而實踐過什麼事嗎?

説到為了角色而去做什麼準備的話，我不是那種會事先做準備的類型。
在拍攝現場，只要是導演試著要用別的方式，或是周圍的工作人員有做任何改變的話，會自然而然地隨著做出改變吧。
最近，突然覺得好像要更動的感覺，就會讓自己跟著現場的感覺起伏。

導演有時會說「試試那樣」「像這樣試試」，雖然有時也會想說這樣做得到嗎，但常常還是馬上會回答「我暸解了」隨著導演的指示而投入演出。

在平成結束之前
對"現今的東京"的剖析

--這次的作品，是與觀察人的面貌相關，視線與眼神的演技是非常重要的吧。

劇本上有很細膩地描寫眼睛視線的呈現，但我想也不能呈現得像是有超能力的感覺。在演出每回發現了什麼事物時的眼神，那種呈現與眼球滴溜溜地轉動是不同的。

沉浸所見到的對象中，進而產生印象是必要的，拍攝到後期就感覺比較自然地融入了情緒。並非是有特殊能力，因為是容易引起糾紛的人物，所以抽絲剝繭般的作業也做了。

--對於武導演所導之下的這部連續劇有什麼印象嗎?

在開拍之前閱讀原作時，有聽到這樣一段話「透過這個作品，將現在的日本、東京做了一個剖析。」平成時代馬上就要結束了，在這之前因為要在東京舉辦奧運，所以東京的街道也漸漸地在改變。在這之後，佇立在這些即將改變的街道上，因為很多像這樣的拍攝景點，5年後、10年後再度看這些地方時應該會在心中感嘆「那時做了這些事呢。」。站在那樣的地方，生活在該地的刑警們將會以什麼心情去工作呢? 以這樣的感觸去呈現。

去了新宿與橫濱，很多地方並不是那麼地"美觀"。現今也有很多建築被推倒整修，未來，應該是不會像這樣漸漸地建造成美麗卻冰冷的建築物吧我想。

--導演對拍攝的印象，以「不特別顯現喜怒哀樂，各種情感與孤獨、哀愁完美地被呈現了」表示了這次的拍攝，自己覺得那個部份有呈現出這次導演的評語?

說到拍攝準備的話，各種情況都曾想像過，共同演出的人若說了些什麼樣的話，怎樣回話比較恰當；常會思考在許多地方該用什麼樣微妙的語氣回應。還有姿態該怎麼做，微微的駝背，或是抬頭挺胸的，讓人看見的姿態是完全不一樣的。這些細膩的設定原本是沒有的，有時也會覺得好像一瞬間無法恰當地做到。

--共同演出的其他人有什麼印象呢?

飾演戀人角色的(伊藤)小步，已經不知道合作過多少次，不管是什麼樣的情況，她都不變地保持精神奕奕的狀態。我們互相是處在一個剛好的年齡層(笑)。

KEE桑(渋川清彦)的話，曾一同在『拉普拉斯的魔女』中演出，但沒有演對手戲，是個非常有個性的人。有拜讀過他入鏡的時尚雜誌，曾想過如果以同樣的形式可以一同入鏡的話就好了。做為演員，演出白戶的直屬前輩，對白戶具有強大影想力的人物，他詮釋的這個部份相當地有趣。

--會期待與內田里央和町田啟太所演出的下屬的團隊工作嗎?

具有獨特的關係性呢，因為大家都是比較內斂的個性，雖是同伴，卻又感到孤獨的3人。但內田理央所演的安藤，可能因為是女性的關係，與町田啟代所演出的谷相比較下，對他們的接待方式也是不同的。

這次的作品中還有另一個重要的部份，那就是吃飯的場所。已經是在無法感受到生存的環境中工作，所以一但肚子餓，還是要好好地吃飯。所以想要呈現出吃飯的片段也是很重要的，拍攝時與導演討論過。想呈現「很認真地在吃飯啊。」這樣的效果，所以這3人，都很認真地吃飯了(笑)。
我想，這證明他們是生存在這世界上的吧。